十三、说说尼康
先表态：如果有优秀的国产摄影器材可用，绝大多数国人不会去买日本相机。在板砖横飞的网上摄影论坛，这种表态似乎是谈论日本相机的前提。
现今日本相机称霸世界的程度，远比日本汽车或者家用电器来得严重，特别在自动化、数字化技术领域，几乎是独霸天下。这是有历史来源的，与二战后日本经济的发展同步。
在日本135摄材发展史上，同样出现过很多厂商和品牌。其中公认的大厂，在手动胶片相机时代是尼康、佳能、宾得、美能达、奥林帕斯五家，在自动胶片相机时代是佳能、尼康、美能达、宾得四家，这是业内公论。目前数码相机时代仍处于初级阶段，远未成熟，标准不一，变数频增，局面混乱，前景不明，佳能的风头最劲，其他传统厂家各有绝活，加上索尼、松下、三星等“巨兽”的介入，最终的实力排名很难预测，也许三五年后会初露端倪。
侃完这些，来说说尼康。
了解或自诩了解尼康的影人太多，所以陈词滥调不表，说说尼康一些所谓的秘辛：
尼康的专业相机没有普通业余爱好者想象得那么完美：大F的技术抄袭，F2的测光设计，F3的液晶板和机械快门，F4的液晶屏、取景器和自动化性能，F5的耗电和饰皮问题，F6的某些退步，顶极AF镜头的M-A环，数码相机核心芯片；
尼康不仅生产大画幅摄影镜头，而且生产过一批120单反相机，目前在国际二手市场仍可见到；
尼康公司是日本三菱重工旗下的子公司，三菱是日本军工产业的最大支柱，日本战力的四大象征──F2战机、90式坦克、金刚级战舰、亲潮级潜艇，都是它或者以它为主制造的；
尼康除生产摄影器材外，还生产其他领域用的光学仪器，包括军用光学仪器；
尼康的光刻机制造技术排名世界第二，稍强于佳能，不要低估它制造数码感光芯片的能力；
尼康在各大网络摄影论坛都有“枪手”（其他公司也有），这也许是它的四大销售商所为，也许是尼康粉丝的个人行为，也许与尼康本部无关；
尼康与佳能多年来互为头号竞争对手，但彼此的关系绝非你死我活、誓不两立，而是保持着某种程度的默契，这是大和民族企业文化特征之一，网络上轰轰烈烈的NC大战源于两家铁丝的狭隘，而与NC本部无关；
不要用“厚道”这个词来褒贬NC，二者都是商家，经营策略不同而已；
世界上最推崇尼康器材的，是中国的业余摄影爱好者；
……
总之，谈相机最忌标新立异，但也不可以讹传讹。所以揭完尼康的秘辛后，再来澄清影友中关于尼康的模糊或错误认识：
一、尼康相机是最“专业”的，是相机里面的“老大”：什么是“专业”？人们往往混淆了“专业”和“职业”的概念。专业指水平，职业是工作，专业的不一定是职业的，职业的更不一定是专业的。摄影记者是一种职业，对于普通人尤其是普通中国人而言，它是人们首先想到的“非业余”摄影的代表，所以可以认为摄影记者最“常用”的器材是“最职业”的器材。而摄影家不是一种职业，他们是深谙摄影艺术的高水平专家，他们最“爱用”的器材才是“最专业”的器材。我说明白了吗？
那么，尼康相机是最专业的135单反相机吗？据我所知：即使在手动相机时代，日本摄影家里爱用佳能的也多于尼康，而欧美摄影家更喜欢宾得、美能达、奥林帕斯等品牌。进入自动时代后的情况更不必说了。
那么，尼康相机是最职业的135单反相机吗？事实是：在手动相机时代，尼康相机确实是摄影记者尤其是中国摄影记者最常用的135单反相机。进入自动时代后，“老记”们手里的相机多数换成了佳能。
所以准确的说法是：尼康相机在手动时代是最职业的相机。
至于“老大”什么的，笑笑算了。
二、尼康镜头是最锐的，反差最大：什么是“锐”？锐利、锐度？锐利度、锐利感？明锐度？在谈论“锐”之前，要先区分这几个概念的含义。简单地说，锐利不是一个科学概念；锐度不是一个完整明确的科学概念；锐利度是一个内涵矛盾的错误概念；明锐度可以表述为MTF或反差，分为整体反差、（局部反差）、细部反差，都是可以量化的科学指标；而锐利感是人眼的生理感受，由分辨率和反差共同决定。分辨率测试又分为高反差分辨率和低反差分辨率，前者的比较意义不大，后者决定影像的暗部表现。综合考虑分辨率和反差两种因素，对锐利感的评比就至少可分为整体锐利感、细部锐利感和暗部锐利感。我说明白了吗？
那么，尼康镜头是反差最大的135单反镜头吗？事实是：尼康镜头是整体反差较大的几个135单反镜族中最有名的，它的细部反差很一般──看尼康镜头的高线对MTF曲线即知。在同分辨率测试条件下，整体反差大突出表现在影像边缘的轮廓线条；而细部反差大突出表现在影像的细节清晰度，高倍放大时尤其明显。这恰恰证明了尼康镜头的整体结像特征：影像边缘显得非常锐利，如刀割斧劈；层次、细节往往欠奉，耐放大能力不及徕卡等顶尖镜头。
那么，尼康镜头是锐利感最强的135单反镜头吗？事实是：尼康镜头是整体锐利感最强的135单反镜头。它的细部锐利感一般；暗部锐利感较差，往往呈现出暗部不够清晰的“死黑”状态。
所以准确的说法是：尼康镜头是整体反差最大、整体锐利感最强的镜头。
三、尼康镜头是细节最少、暗部最差的镜头：从整体倾向上说，尼康镜头确实是“双差”镜头──“高分辨率反差”差和“低反差分辨率”差，所以细节和暗部不是最好的。但以上所说的差，都是相对于顶尖镜头尤其是顶尖德头而言的。尼康不是造不出各项测试数据俱佳的镜头，毕竟厂家主要考虑的是产品的市场和制造成本。如果想体验成像相对圆满的尼康镜头，我推荐：AF 28mm/1.4 D。
我用过的尼康机身有十几种，镜头几十支，以专业级的NAS系列居多，不细说了。尼康机身结实耐用，即使业余镜头成像也讨好，这两点是突出的，很讨中国业余摄影爱好者的欢心。
这也是尼康在中国这么红的根本原因。
十四、说说佳能
不必否认一些被业内公认的事实，除非是头脑狂热的铁杆拥趸：一、以EOS 1系列机身、EF L系列镜群及附件共同构成的佳能自动摄影系统，是世界上首屈一指的自动摄影系统，十几年前其地位已经超越尼康，成为自动时代的业界“老大”。二、整体而言佳能L系列专业镜头是日本人制造的最强大镜群，红圈L每支都很好，业内常用的评语是：“L is L！”三、佳能的专业与业余器材之间的档次差别比较明显，其低档机身、镜头用料不如尼康，虽然机身功能更全，但低档镜头的成像特点不像尼康那么讨好普通中国影友的眼球。
我用过佳能的三代EOS 1系列机身，EF红圈头七、八支，但最感兴趣的不是这声名显赫的自动系统，而是中国影友不够了解的佳能手动器材。
回顾历史，尼康能在宾得M42系统之后成为135手动单反相机的“老大”，首功要记在它专业相机的“开山祖师”──尼康大F的身上。在尼康大F称霸的时代，佳能等厂商没有能够与之相较的相机。一步落后，局面已成，舆论已定，但佳能一直在追赶。七十年代初，它推出第一部专业单反相机F-1及FD ssc镜群后，令尼康的“F2攻略”措手不及，在业内引起极大震动，一跃成为堪与尼康抗衡的势力。自此以后，无论是第二代专业相机F-1N还是第三代专业相机NF-1及FD镜群，其整体实力都不弱于尼康，NF-1机身的综合性能和制造水平甚至稍胜同时代的尼康F3、宾得LX、奥林帕斯OM 4 Ti，成为135手动单反相机史上的最强者，以致于当NF-1停产时，日本相机评论界发出一片惋惜之声，称之为：机王退役。其后尼康停产F3时虽然也曾引发感叹，但荣耀不及NF-1。
这些都是旧事，是为大多数态度客观的器材评论家所认可的，也是为很多资深发烧友熟知的。很多发烧友不了解的是：即使在手动时代，佳能制造镜头的整体技术实力也不弱于尼康，在移轴、微距、长焦和超大光圈镜头方面甚至一直领先到今天。
佳能制造专业单反镜头的历史并非始于新FD L镜，而是更早：在七十年代早期，伴随着第一代专业相机F-1的问世，佳能已经成熟地应用研磨Aspherical非球面玻璃和Fluorite萤石镜片，制造出了一批像质优异、用料扎实、工艺精密的专业级镜头，如24mm/1.4 Asph ssc， 85mm/1.2 Asph ssc，55mm/1.2 AL ，300mm/2.8 Fluorite ssc，24－35mm/3.5 Asph ssc，35－70mm/2.8-3.5 ssc，而TS 35mm/2.8 ssc甚至专为当时缺乏制造移轴镜头能力的尼康生产了一批F口的……这批使用非球面、萤石玻璃的镜头，其像质级别完全达到后世的L镜水准，只是当时佳能尚未使用红圈标识，所以被我誉为“先L头”。尼康推出同级别镜头是几年后的事，前两种规格它至今也没能力造出来，号称尼康广角王的AF 28mm/1.4是自动时代才现身。由此可知：尼康拥趸声称的“佳能不善长制造广角头”的说法属于无知或诋毁。
进入新FD时代后， 佳能继续制造胜过尼康的镜头： 200mm/4 micro已经实现1：1微距摄影，尼康为1：2;200mm L光圈作到f/1.8，尼康为f/2；专业级超广角变焦镜头作到20－35mm/3.5 L，尼康为25－50mm/4；专业级望远变焦头80－200mm/4 L使用萤石镜片，尼康80－200mm/4连复消色差能力不及萤石的ED玻璃都欠奉，据色影无忌老板xitek测试--其成像质量尚不及佳能业余级的70－210mm/4；超望远变焦头150－600mm L光圈作到恒定f/5.6，至今仍是世界第一，尼康180－600mm为f/8；折反镜头最远作到5200mm，尼康为2000mm……直到尼康发狠制造出300mm/2和200－400mm/4后，加上它向来热衷研发的鱼眼镜头，其手动镜族才算未被佳能抢尽风头。
进入自动时代后的事更不必说了,只举一例：尼康于1993年推出的、与佳能EF 1200mm/5.6 L U超声波马达镜头（同年推出）对抗的AI 1200-1700mm f/5.6-8，竟然仍是手动对焦。
说说FD镜头：质量非常优秀，几乎没有所谓“狗头”，那时佳能的经营策略与现在不同。大都用料扎实，尤其是老FD ssc，其耐用性不亚于尼康AI头。成像特点是分辨率很高；色彩层次是日本镜头中最好的，香港玩界叫做“发色”。专业级红圈L头的分辨率和明锐度俱佳，色彩饱和，是不可多得的玩物。
佳能的高档手动机我有过F－1、NF-1、A－1、T 90，其中NF-1曾经同时拥有三部──它实在太完美，尤其是机壳居然厚于“敢砸核桃”的尼康F3。镜头有24－35mm/3.5 L（佳能第一支变焦L头），80－200mm/4 L，35－70mm/2.8-3.5 ssc（世界上第一支广角端达到35mm的标准变焦头），50mm/1.4和85mm/1.2 L。关于使用的体会，只说一句：以后再听到“佳能镜头不够锐”的胡话，举手里的红圈镜砸之，哈哈。
我最终放弃它们的原因仅仅是：无法在EOS机身上继续顺畅地使用FD镜头。
我是典型的CN双修吧？
十五、说说宾得
Pentax，国内译为潘太克斯，香港译为宾得，更简洁。
宾得公司整体实力不弱于NC，但主要精力放在120系统上。在日本135手动单反相机时代，它排名第三。但在135单反相机发展之初、M42罗口系统流行时，宾得是日本单反相机第一厂，风头甚劲，其对单反相机的技术贡献（如测光、反光镜、镜头镀膜等）和在业界的影响力，都不是NC能比的。后来尼康、佳能、美能达、托普康等从与德国旁轴相机进行的绝望竞争里转向出来，集中精力投入单反领域、相继推出更先进的卡口机身时，宾得却未能审时度势、顺应潮流，导致逐渐失去市场。虽然1975年终于改为卡口，但为时已晚，难现昔日辉煌了。正所谓“十年河东，十年河西”。
宾得手动相机体积小巧，工艺精细，非常美观。历史上宾得只制造了一部135专业相机LX，这证明它不太重视135市场。但这部LX的综合水准甚至连尼康的工程师都承认稍胜F3，这证明它的实力很强。这一点令宾得135相机的拥趸很无奈，大多只能寄情于非专业的KX、MX、Super A、Z-1(P)和MZ－S。
说说宾得镜头。很多使用日本器材的影友喜欢把自己镜头的成像特点往“德味”上靠，比如美能达的拥趸因美能达与徕卡有过合作而认为美头有德味，尼康的拥趸因尼康早期与蔡司有联系而认为尼头有德味，都挺无聊的。按照这种想当然的推理，也许适马和雅西卡镜头的德味更浓，哈哈。
但宾得的镜头确是日本五大厂中最有德味的，根据是看实际成像：宾得镜头清晰度高，反差中等，层次丰富，色彩真实，通透自然，网络论坛有评语曰：真水无香。在日本镜头圈子里比较，这四个字还算准确。而完全当得起这四个字的，是德国施奈德。
宾得拥趸都知道宾得的名镜集中在星镜族和Limited镜族，其实不尽于此：M42系的王牌是SMC Takumar 15mm/3.5和20mm/4.5；K系时期是一个高峰，15/3.5 Asph、18/3.5、20/4、28/2、28/3.5 Shift、35/2、50/1.2、85/1.8、135/2.5、200/2.5都是名镜，用料扎实，手感优异，分辨率出众；M系时期有M 35mm/1.4，只量产了6支，M* 300mm/4是宾得第一支135专业镜头；追星族迷恋的A* 135mm/1.8和A* 200mm/4 macro是世界最佳，A 100mm/2.8 macro是当时五大原厂里唯一的f/2.8 1：1中焦微距镜头；F 50mm/1.4是世界上分辨率最高的f/1.4标头，而F* 250-600mm/5.6是世界上最杰出的自动变焦“大炮”；独一无二的广角柔焦镜FA 28mm/2.8 Soft，FA* 28-70mm/2.8是四大厂同规格里体积最小的，而80－200mm/2.8分辨率最高、同一性最好……在K系时期，宾得还试制过极夸张的20mm/1.4和300mm/2，但未量产，也许成本太高了？
关于Limited镜头，据说宾得在设计时未追求优异的仪器测试数据，而追求优异的实拍眼感，理由是像差最小、测试数据最好的镜头不一定是成像最舒服的。从三支Limited镜头的实拍照片看，宾得确实做到了这一点，很了不起。
宾得一直是我最喜欢的日本相机品牌。我接触最早的日本单反相机就是宾得K1000，后来有KX、ME super、P 50、Z 20、Z-1P、MZ-M、LX，原厂头有过SMC Takumar 135mm/2.5、K 24/3.5、K 28/2、K 30/2.8、K 135/2.5、K 200/2.5、M* 300/4、A 35/2、A 50/2.8 macro、A* 85/1.4、A 35－105mm/3.5、F 50/1.4和FA 43mm/1.9 Limited。Takumar镜头色调微暖，手感不差于徕卡。K系镜头基本都是精品，是宾得135相机历史上的第一个高峰，其中K 28/2是与Contax四大神镜之一的28/2共同开发的，结构完全一致。A系镜头是宾得手动头里色彩最好的，35/2暗部表现优秀，50/2.8 macro采用浮动镜片结构，35-105mm/3.5是当时难得的光圈恒定。F 50/1.4分辨率一如传说之高。
专业的*镜和limited镜更不用多说。
我曾写过一篇文字《桃园三结义》，来比喻我的宾得最佳手动组合：
刘备：K 28mm f/2
K系镜头是宾德PK卡口最老的系列；刘备论年龄也是三兄弟的老大
K 28/2结构与contax 四大神镜之一的28/2完全一致；刘皇叔同样有贵族血缘，乃是汉室宗亲。
28mm镜头视角宽广，进可人文，退可风景；刘备同样胸怀天下，能屈能伸，是真正的大人物。
K 28/2具备星头的素质，却因彼时宾家尚无军衔制而未列星班；刘备能与曹阿瞒煮酒论英雄，是令一代枭雄最忌惮的两个领袖级人物之一，却因文不及卧龙风雏、武不及关羽张飞而被后世轻视，比起他的两个被后人神化的结拜弟弟，名头是逊色不少。
关羽：A* 85/1.4
A* 85/1.4在宾家A系几大将星里，排名最靠前，用途最广泛，可人像，可风景，可纪实，光径最大最亮，综合素质虽不敢攀Contax 85/1.2或Leica 80/1.4，但可算日本人像镜最佳；关公同样是五虎上将之首，能文能武，用勇有谋，仪表堂堂，忠肝义胆，青龙偃月刀明晃晃寒湛湛光鉴日月，虽然文不及诸葛、武不及吕布，但综合素质确是三国第一人，无怪后世敬之为神。
张飞：M* 300mm f/4
300mm镜头用途狭窄，此如张飞之惟善悍战；M* 300/4形状颀长，比之K 28/2 A* 85/1.4，此如张飞之丈八蛇矛；最近对焦距离长达4m，微距功能匮乏，想俯察品类之细是不可能了，此如张飞之粗犷豪迈；像质优异，结实耐用，此如张飞之武艺精湛，勇冠三军。
诸葛亮：LX
能把刘关张联系到一起成就大业的，惟有诸葛孔明，三国时的四大谋士--诸葛亮、庞统、周瑜、司马懿中，孔明居首；能把K 28/2 A* 85/1.4 M* 300/4联系到一起扫摄天下，最合适的是LX，如果把庞统比作四大专业135手动单反相机里最短命的OM 4T、把周瑜比作最潇洒的NF-1、把司马懿比作最老辣的F3，那么无疑诸葛亮就是最优秀的LX！
二手的宾得好镜太难买了，尤其在中国，是“狼多肉少”。
可能这就是我对宾得相机念念不忘的根源。
十六、说说美能达
在135单反手动时代，美能达在日本五大厂里排名第四。如果单比镜头设计制造水平，它不如排在第五的奥林帕斯。它能够排在奥林匹斯前面，得益于入行较早、系统的整体规模和影响较大。研究一下美能达的手动器材，虽然有一些小特色，但几乎没有顶尖专业产品，镜头更少见使用高档特殊光学玻璃的设计（在这方面奥林帕斯做得更好，遑论NCP），可见那时美能达不具备与NC争夺专业市场的实力。虽然它曾“投石问路”，于1973年生产了专业标准的X-1，在当时与尼康F2、佳能F1、托普康RE super并称四大专业相机，但影响很小。进入自动时代后，借助于屡获国际大奖的7000 AF等“7字头”机身所打造的强势，美能达下大力气陆续研发推出了一系列专业镜头，比起手动时代有脱胎换骨的进步，并成功地跻身三甲，把宾得挤到了“老四”。
正因为在手动时代美能达是日本准一流厂家，所以徕卡能够与它有一段成功的合作史，就像后来蔡司与雅西卡的联姻一样。不过成功的主要是徕卡，从R3到R7，从R 24mm/2.8到R 70－210mm/4，它不仅从美能达那里买到了合格的机身、镜头零件，从而维系了在最高档135单反领域的市场，并且从美能达那里学到日本单反相机的先进技术──美能达在历史上一贯是先进技术的创新先锋。美能达虽然没吃亏，但也未像拥趸意淫的那样得到徕卡著名的铸镜秘技。这很正常──镜头制造术是徕卡赖以与人竞争、安身立命的本钱，即使在委托肖特厂生产特殊光学玻璃时都对配方严格保密，怎么可能传授给日本人？美能达拥趸们不要继续意淫自己的镜头有“德味”了。知道徕卡曾经委托日本三流的适马公司生产R 28-70mm/3.5-4.5？适马镜头因此染上“德味”？恰恰相反，事实是那几款徕卡镜头由于采用日本零件，即使加诸徕卡的镀膜，但成像仍然缺少充足的“徕卡味”，所以多年来受到“徕卡原教旨主义者”抨击，被指为“血统不纯”，例如R 24mm/2.8被讥为“果冻”。呵呵，因此与其说某几款美能达镜头有“德味”，还不如说某几款徕卡镜头有“日味”。当然后来的徕卡R镜已经名副其实，或者至少是徕卡设计的，比如委托日本富冈光学制造的R 80-200mm/4。
回到美能达器材。美能达的整体实力虽然不足与NC展开全面的竞争，但不容小觑。它对相机自动曝光、自动测光、自动对焦和闪光等技术做出的开拓性贡献是首屈一指的，其创新精神无与伦比，并延续至今。这方面的例子很多，不细说。我有过它的9000 AF、9xi两部“9字头”专业机，虽不完美，但很优秀。不过严格地说，美能达制造的专业机身只有A-9──一部手感完美、造型强悍的专业机，品位醇厚如上等烟草，被我拿来与徕卡R8、康泰时RTS III、尼康F4一起誉为世界现代单反相机的“四大美男”。
美能达镜头的特点是普遍色彩夸张，采用圆形光圈的焦外柔和，而暗部表现大多平平。手动头里较好的有20mm/2.8、24mm/2.8 VFC、28mm/2、35mm/1.8、35mm/2.8 shift CA、58mm/1.2、85mm/1.7、85mm/2.8 Varisoft、135mm/2、200/2.8、250mm/5.6 RF、400mm/4.5 APO，24/2.8、35-70/3.5 Macro和70-210/4据说与徕卡有渊源。自动头里，专业级G头在分辨率、反差、畸变矫正等方面的测试数据都做得很好，其中80－200mm/2.8 APO G是四大厂里最小巧的；200mm/4 macro APO G的光学设计效仿尼康（在手动微距镜头制造技术上，美能达在五大厂里最弱）；业余级AF 28－135mm/4-4.5和APO 100-300mm值得大力推荐，性价比很高，业余影友不买它们似乎对不起美能达的“美意”；AF 500mm/8 RF是世界唯一的自动对焦折反镜头;著名的“虚像之王”135mm/2.8[T4.5] STF虽然不是G头，但其把玩收藏价值超过G头，是美能达镜头最独特的代表作，铁杆美粉如果不收一个，实在说不过去。
我有过的美能达单反镜头不多，值得说的只有G 28-70mm/2.8：外型像煤气罐，像质精良，味道与我的佳能EF 28-70mm/2.8 L明显不同。据国家照相器材权威机构测试，此头的抗杂光能力略逊于NCP同级别镜头，尽管它特意设计了抗杂光装置。我的使用经验也验证了这一点。
整体上我对美能达的兴趣不大。
补充1：美能达早期曾经生产120双反相机，颇有名气。
补充2：美能达现已被索尼Sony收购。
十七、趣说奥林帕斯
奥林帕斯Olympus是个有趣的“家伙”，特点是小而弥坚，且能折腾，哈哈。
像蔡司等很多著名的相机制造厂一样，奥林帕斯也是靠生产显微镜等光学仪器起家的，日本第一架显微镜是它于1920年推出的，这肯定影响了它后来制造摄影镜头的成像倾向：高清晰度，像显微镜似的纤毫毕现。这让我想起德国著名相机品牌米诺克斯：它以制造微型间谍相机出名，间谍摄影的要求是近摄清晰度高、暗部细节好，对无限远要求不高，所以Minox后来生产的35相机也延续了这个特点。在“出身”影响“气质”这一点上，两者有共同之处，好玩。
奥林帕斯三十年代开始制造相机，1972年推出OM系统第一部相机OM-1，从此引领135单反相机小型化的发展潮流。OM-1开始叫M-1，结果名字与德国徕卡的M系统冲突了，不得不改名为OM-1，搞笑。
奥林帕斯自称生产了四代手动专业相机：OM-1、2、3（Ti）、4(Ti)，但被业界认可的只有后二者，郁闷。
自动对焦时代来临后，奥林帕斯以生存为第一要务，在制造了一款不成功的AF相机后，见势不妙，竟然放弃延续十几年的可换镜头单反系统，转而生产桥式相机和民用傻瓜相机，并使Olympus这个名字几乎成为民用胶片傻瓜相机的代名词，市场获利大大的，狡猾。
数码时代来到，奥林帕斯不甘心在单反市场销声匿迹。在“芯越大越好”的历史潮流面前，“小奥”敢冒天下之大不违，逆流而上，“顶风违纪”，延用自家“以小为美，最小最美”的过时理念，悍然推出最小芯的E系列数码单反相机，并继承昔日辉煌的Zuiko镜头制造技术推出Digital Zuiko数码镜族（原Zuiko镜头可转接于E机身，但使用有限制），二者共同构成所谓“世界上最小巧的数码单反新概念摄影系统”，在众多非主流厂家中率先揭竿起义，企图登高一呼，应者如云，从而颠覆CNMP“四大世家”统领江湖的局面，一吐当年被迫退隐的恶气。不料从者寥寥，形单影只，面对由佳能EOS 5D刮起的“低价全幅风暴”和索尼R 1掀起的“大芯DC浪潮”的双面冲击，“小奥”进退失措，嘴硬腿软，虽负隅顽抗，不屈不挠，但前景再次黯然，危矣。
说说奥林帕斯昔日的Zuiko镜头。Zuiko镜头整体反差不逊尼康，细部反差优于尼康，色彩比尼康浓艳。其中最好的是f/2镜系： 21/2,24/2,28/2,35/2,40/2,50/2M,85/2,90/2M,100/2ED,180/2 ED,250/2 ED。
这么多f/2，当是刻意为之，写出来整齐好看，读起来反复铺陈，有趣。
Zuiko镜头有几个“第一”，从中可见奥林帕斯的实力：21mm/2是迄今为止量产的光圈最大的21(20)mm原厂镜头；24mm/3.5移轴头是世界第一支超广角移轴镜头，佳能那支EF后来才有；35－80mm/2.8使用高折射率玻璃和ED镜片，是日本手动标变头里最好的，比NCPM的类似镜头都好；90mm/2 macro是日本制造的光圈最大的微距镜头，采用APO设计，至今仍是日本中焦微距第一镜，我给它起了绰号“孔雀翎”，厉害。
我拥有过奥林帕斯的一身一头：苗条的OM-2，美丽的90mm/2 micro。我拿这个镜头与我的徕卡“大头九”（非AA版）比较成像──抛开“虚幻”的味道不谈，全开光圈时“孔雀翎”比“大头九”稍锐利，f/8时二者不相上下。用“孔雀翎”拍阴天的海水，你会理解它反差的优异。看“孔雀翎”出的大片，你会惊叹“毕竟是显微名家的技术精华啊”，佩服。
此篇叫做：趣说奥林帕斯。
十八、说说其他“原厂”
所谓原厂，指既能造机身又能造镜头。现在的适马按说也算原厂，不过习惯上人们还是把它列为“副厂”──镜头专业厂，它的主业还是造镜头。
在日本135单反相机领域，除传统的五大厂外，原来还有很多二线的“原厂”，可惜绝大多数已经停产多年，只剩下一个三流的Cosina还在生产一些贴牌产品。厂家间的竞争在数码浪潮来袭前已经残酷无比。
1、托普康（Topcon，有译为“特强”）：尼康原名为“日本光学”，托普康是“东京光学”，早年也是大厂。它生产的RE super是六、七十年代日本的四大专业单反相机之一，曾经供应美国海军，我有过一架这种版本的，底盖刻有美国海军的缩写“U.S.NAVY”，机身为全金属，沉重结实得像坦克，工艺很精密，卡口与德国Exakta相机通用，简称E/T mount。它制造的镜头也非常出色，当年被誉为有德味的日镜，其标头58mm/1.4至今仍被Conisa拿来仿造，实力可见一斑。托普康的地位在五大厂之外可居首位，它于八十年代停产摄影系统，继续生产其他精密光学仪器。
2、柯尼卡（Konica）：柯尼卡生产过120相机，还生产高档135旁轴相机，对早期135单反相机发展的贡献更是名列前茅，超过多数大厂。可惜它不曾致力于专业相机制造。在其135单反相机中，全机械的T3(N)和电子机FT-1都不错，不过未达到专业要求，我有后者。在日本135单反相机中，柯尼卡系统的法兰焦距最短，使它可以转接任何品牌的镜头来用。至于柯尼卡镜头，则是另外一回事了。当年我写过一篇文章《皇冠上的宝石：KONICA HEXANON 28mm/1.8 UC》，发烧友们认为很煽情，如下：
说起KONICA，都知小西六，再有樱花卷。不细说KONICA在机身制造方面对世界相机业的贡献了：1948年……，1968年……，1969年……，1975年……，1982年……，HEXAR,HEXAR RF,这是旁轴篇。1960年……，1968年……，1979年……，1981年……，这是单反篇。其中出现若干里程碑式的“世界上第一架……”，KONICA用家都知道，不赘述。
KONICA的HEXANON AR镜头，从15mm鱼眼到1000mm共计33种。很多人认为KONICA是日本二流品牌，其实论光学实力，在六、七十年代它不弱于NC，其镜头质量因超过尼康而被日本政府树为行业标准。尤其它的UC镜群，在粉丝眼中是K家的“皇冠”。这个UC，据KONICA公司的解释，除Ultra Coated外，还有两层含义：Ultra Close Focusing、Ultra Compact。在UC镜群的皇冠之上，闪烁着诸多珍宝：15mm/2.8Fisheye,35mm/2(9片玻璃)，57mm/1.2,85mm/1.8,400mm/5.6 Fluorite。谁是皇冠上的宝石？是28mm/1.8。
它是当年最快的28mm广角镜头。在那个年代，没有任何一支其他的28mm镜头拥有如此大的光径。那时尼康AF 28mm/1.4 D和佳能EF 28mm/1.8 U远未孕育。至于更晚的适马EX 28mm/1.8，不提也罢。它曾经是28mm焦段当之无愧的镜王。
它是第一支设计有Floating System的28mm广角镜，即UC的第二层含义：Ultra Close Focusing。这是KONICA单反镜头中唯一拥有这种高档设计的，其近摄时的像质得到明显改善，扩展了它的实用范围。
它的最近摄距达到0.18m。这意味着什么？28mm 1:2！这令人瞠目。我至今很难相信这一点，认为是自己没看错了英文资料。
它制作精良，结实耐用，手感如船橹划破春水。其8片8组结构，即使全开光圈拍摄依然锐利清晰。曾经有人用它与同门28mm/3.5对比测试，结果同在f/8.0时，它的清晰度、对比度、色彩还原能力全面胜出，同在f/3.5左右时二者差距更大。
它的滤境口径只有55mm，即UC的第三层含义：Ultra Compact。这是一支超紧凑的超大口径广角镜。想想其它品牌的同光圈28mm镜头有多大？
它太昂贵，比同门28mm/3.5贵10倍。它太罕见，这方面同样是K镜之最，属于万里见一。即使在拍品丰富的ebay，一年难见它露面一回。所以一旦有机会得到它，决不要犹豫，立即拿下──也许只有上帝的宠儿才有这份运气。而一旦拥有它，决不要出售，否则一定后悔。
这篇文章被我删了不少，因为煽情过度了。我还有过50mm/1.4、40mm/1.8，后者虽是“饼干头”，却是双高斯结构，而非天塞，除抗眩光能力外，其他方面的成像居然好于尼康45mm/2.8 P，价格更是便宜得不像话，被我称为“柯尼卡小剃刀”。
3、雅西卡（Yashica）：雅西卡在日本二线厂家里可以排进前三名，实力比理光强，尤其是电子技术很好，否则蔡司不会选它来合作。它的120双反相机在中国很有名，135单反FR系列质量很好，镜头色彩鲜艳、层次良好，21mm/2.8、55mm/1.2、微距镜头、135mm/2.8、500mm/8 RF、28－50mm、28-85mm、80-200mm都不错。我有过它的FR-I和50mm/1.4，这个镜头可以与著名的Contax 50mm/1.4 Planar媲美，唯色彩比蔡司略显浑浊。雅西卡系统与康泰时系统卡口一致，称为C/Y mount，可以互换使用，但我不建议这么做……
4、富士卡（Fujica）:富士的摄影产品之丰富，只有当年的柯达可比。哈苏的H1、xpan都是它作的，除了那个30mm镜头。其135单反机身以罗口ST-901、卡口AX-5最好；镜头的镀膜技术突出，与禄莱HFT、宾得SMC并称世界三大优秀镀膜，成像的通透度和层次是日头中顶尖的，色彩艳丽，几乎没有人不喜欢，与德头比，只是味道薄了些。50mm/1.2和80－200mm/3.8是其最好的产品，我曾经有机会得到它们和AX-5，却放弃了，一度很后悔。后来终于搞到80-200/3.8，改成PK口，用在我的Pentax LX上。
5、玛米亚（Mamiya）：玛米亚生产过少量135单反器材，我有过它的M42罗口55mm/1.4，镀膜是蓝黄二色，做工相当好，成像也很清晰。值得一提的是：玛米亚曾为尼康生产其Nikkorex系列相机，曾为禄莱SL系统生产其Rolleinar系列镜头。那些对“血统”要求高的发烧友要小心这个。
6、理光（Ricoh）：理光进入中国市场很早，因此曾经被孤陋寡闻的人视为高档器材，那时的一些文学作品里经常出现“日本理光高档相机”之类的文字，挺可笑的。理光不是造不出好机器──看它的旁轴相机即知，而是典型的自甘堕落，厂方的说法是：市场定位。理光早期造过几部相当好的单反相机，比如M42时代全开光圈测光的快门优先相机TLS EE；比如它最好的单反相机XR-X/P，品质达到准专业水平，很有特点，并为其配套生产了不错的P系列镜头。理光最牛的单反镜头是28mm/3.5 Asph、300mm/4.5 APO，稀有程度赛过大熊猫。后期的理光器材就乏善可陈了。
十九、说说日本“副厂”
所谓“副厂”，指专业镜头厂，主要是腾龙、图丽、威达、适马四家。现在适马的主业仍是造镜头，腾龙已经停产Bronica，威达的机身不值一提。
我坚持认为“副厂头是拿来用的，不是拿来烧的”，所以下面不谈副厂头的把玩、收藏价值，只从实用的角度说说我的印象。
1、Tamron：腾龙镜头结像风格类似尼康，故有“小尼康”之称。其普遍特点是微距功能突出。在四大副厂里，腾龙镜头的整体质量可排第一，“狗头”不多。专业SP系列的阵容很可观。其SP自动头里，我最欣赏的是24-135mm/3.5-5.6，因为“副厂头是拿来用的”──实用价值最重要，这个头的焦段覆盖了最常用的起步超广角和起步长焦段，对像质要求较高的影友而言，它是副厂头里最适合“一镜走天下”的，仅次于佳能L级的28—300mm、24－105mm、美能达28－135mm等原厂高档镜头。至于腾龙那些业余的28－200/300mm，用上一段时间后你就会知道──方便而已，“慰情聊胜于无”。
最值得把玩的SP是停产的手动系列──几乎每支都是佳作。24－48mm/3.5-3.8、28－135mm/4-4.5二镜由于AF 24-135mm/3.5-5.6的出现，其实用价值已减弱。我更喜欢的是：（1）35－200mm/3.5-4.2，其像质优于腾龙销量最大AF 28-200mm/3.8-5.6，腾龙应该把后者也做成专业镜。（2）200－500mm/5.6，我用过朋友的一支，像一门微型的无后座力炮，外观极其漂亮，像质优秀，是副厂望远变焦头里最值得拥有的，腾龙已经推出其AF版，手感、做工不如MF版。（3）70－150mm/2.8微距平像场柔焦人像镜头，是我唯一值得炫耀的副厂头，是SP系列里最珍稀的，其设计独一无二。我是从英国买回来的。
180mm/2.5 ED、90mm/2.5微距以及百搭接环、BBAR镀膜等不谈了。
2、Tokina：其实图丽才是真正的“小尼康”，它与尼康的关系很近。图丽隶属于日本最大的光学玻璃企业──保谷公司，很多大厂、原厂都采购它的光学玻璃，可是图丽并未在自己的专业镜头中大量使用高档特种镜片，也许是为了降低成本，但放弃“近水楼台先得月”的优势令人遗憾。
图丽镜头的缺点：很多恒定光圈变焦镜头在全开光圈时像质稍差；很多镜头成像色彩轻微偏黄；AF镜头的自动手动切换机构容易出故障。图丽镜头色彩还原明度较高，调子明快，不少人喜欢这种风格。值得谈的AT-X系列专业镜头有：（1）60－120mm/2.8，是图丽镜头中最罕见的，很好的专用人像变焦镜头，全开光圈时成像柔和，收两档很锐，很实用。（2）100－300mm/4，MTF测试得分不高，但用过它的影友都夸它像质好，有趣。（3）150－500mm/5.6，规格很夸张吧？如果比规格，那么只有佳能FD 150-600mm/5.6比它强，适马300－800mm/5.6就不要来比了。这个头MTF得分也不高，但据用过的人说──像质也相当好。（4）28－70mm/2.6-2.8，采用法国安琴28－70mm/2.6的设计，像质说不上优异，但在当年尼康苦苦造不出自动对焦的28－70mm/2.8来对抗佳能时，你会在很多尼康专业自动相机上看到它的身影。（5）300mm/2.8，图丽最好的镜头，MTF得分和实拍都很好，略好于腾龙那支SP，是取代昂贵的原厂300mm f/2.8镜头的首选。（6）90mm/2.5 macro，与腾龙那支一样好，像质不逊于原厂。
3、Vivitar：起家于美国的“皮包”公司──没有自己的工厂，只聘人作设计。所有产品都是他厂代工的，为其代工的包括奥林帕斯等十几个公司，可谓壮观了。它设计镜头的能力很强，早期设计了一批规格惊人的镜头，很多是五大原厂没有的，其类似腾龙百达接环的接口系统也不错。八十年代后威达自甘堕落，其series 1系列不复当年之勇。值得谈的有：（1）450mm/4.5非球面折反镜头，配专用2x增距镜后甚至有微距功能，是个超级怪物。（2）90－180mm/4.5 macro，是世界上第二支微距专用变焦镜头，结构质量比第三支──尼康的AF 70-180mm更强，但成像不如后者。
威达还出过24mm/2、28mm/1.9、55mm/1.2、600mm RF、35－85mm/2.8等有名的镜头；90mm/2.5 macro是图丽代工的；135mm/1.8比宾得的A*就差远了。我有过两支威达手动定焦头。
至于所谓威达“神镜”，指的不是它的成像质量。
4、Sigma：我对适马镜头有根深蒂固的“偏见”，尽管目前适马的风头压过所有副厂，其数码单反相机的像质甚至好于某些原厂。网络摄影论坛广为流传的“适马镜头是噱头”的说法，是我首创的，所以不谈那些规格吓人的适马镜头了。我试用过几支EX，印象平平。
要说明的是：用适马镜头同样能拍出杰作，能拿影赛大奖，能成为摄影家。
二十、美国柯达Ektar 100mm/3.5镜头
美国人对世界摄材发展做过巨大贡献。其中伊士曼.柯达公司是世界上最大的影像产品生产供应商，也是生产相机品种最多的厂家，其历史可以追溯到1888年，可谓“百年柯达”。其产品覆盖大、中、小画幅领域，多数为普及型。我曾经把柯达比喻为欧美相机制造业中的“南拳派”，不弱于“少林派”蔡司、“武当派”福伦达和“峨嵋派”禄莱。如果想仔细去研究柯达相机，那么所费的精力绝对不会少于蔡司。此非我辈所能为，也许只有出版过此类专著的柯达博物馆馆长能够做到。
柯达生产的相机多数为普及型，其目的是以相机促销胶卷，但也制造了不少精品。我认为有“五大精品”：大画幅的Speed Graphic、中画幅的折叠机超级Six-20、“金牌得主”Medalist II、小画幅的旁轴机Retina III C/S和Ektra。其中Ektra是收藏极品，徕卡相机的“一代天骄”M3赖以成名的关键技术即学自柯达Ektra和德国Cassar。比起庞大的柯达“帝国”来，“小作坊”徕卡不算什么。
柯达135单反相机Retina Reflex系统不是精品，不谈。
我有过一台“金牌得主”，它的不可更换镜头100mm/3.5属于柯达最好的Ektar系列，据说玻璃来自德国，成像非常优秀。我之所以在谈135单反相机时提到这个相机，是因为我请人把它大卸八块，拆下镜头，改装成M42罗口，用在我的135单反相机上了。现在看来，给它动这样的“手术”纯属发疯，暴殄天物。谁让我对大中幅相机始终不感兴趣呢。成像效果：把中画幅镜头用在135机身上，影像的空间感明显异于同焦距的135镜头。
具体是怎样，用过就知道。
二十一、说说转接环
什么是转接环？转接环不是增距镜、微距管，也不是近摄倒接环、滤镜转换环。简单说，转接环的作用是把A接口的镜头用于B接口的机身。与腾龙的百搭接环不是一回事。
转接环的厚度由不同摄影系统之间的法兰焦距差决定，可以粗略地理解为机身接口至焦平面的距离差。135单反相机里，阿尔帕和柯尼卡机身最薄，最适合做转接平台，佳能FD、EOS机身也较薄。而135旁轴相机又薄于单反相机。
转接环有很多种，以成像结果来划分，可分为：
1、微距转接环：把薄机身上的镜头接到厚机身来用。效果是无限远不合焦，只能用于微距摄影。比如佳能生产的一种FD镜头转EOS机身之转接环。
2、正常转接环：把厚机身上的镜头接到薄机身来用，效果是无限远合焦，在各拍摄距离都可正常结像。款式很多。
3、带镜片的正常转接环：是在第一类接环上加入光学镜片，使无限远合焦。比如佳能生产的另一种FD镜头转EOS机身之转接环，比如德国生产的带非球面镜片的转接环。
以生产厂家来划分，转接环可分为：
1、“原厂”转接环：佳能、宾得、美能达、奥林帕斯、徕卡、阿尔帕、柯尼卡等都生产过转接环，比如佳能制的M42镜头转FD机身之转接环、FD镜头转EOS机身之转接环、宾得制的M42镜头转PK机身之转接环、美能达制的Exakta镜头转MD机身之转接环、奥林帕斯制的OM等镜头转数码单反E系列机身之转接环、徕卡制的M39罗口镜头转M机身之转接环、阿尔帕制的其他卡口镜头转本厂机身之转接环、柯尼卡制的其他卡口镜头转本厂机身之转接环……等等。这种接环的特点是：精度最高，工艺最好，价格最贵。我有前三种。
2、“副厂”转接环：德国制的最好，日本制的其次，香港制的第三，国产的最差。我都有。
以所跨领域来划分，可分为：
1、大画幅镜头转中、小画幅机身之转接环。2、中画幅镜头转中画幅机身之转接环，如哈苏镜头转玛米亚645机身之转接环。3、中画幅镜头转小画幅机身之转接环，如宾得、康泰时都生产这种原厂转接环。4、小画幅的单反与旁轴之间、单反之间、旁轴之间互换转接环……
总之，几乎有多少种镜头、机身接口，就有多少种转接环。对此感兴趣的人可以专门去研究，乐趣无穷呵。不过很容易上瘾，或曰“中毒”。
我前后共有十几种各类转接环，用来把徕卡、蔡司、福伦达、施奈德、罗敦司德、禄莱、Meyer、ISCO、Schacht、Kilfitt、尼康、奥林帕斯、宾得等R、C/Y、DKL、E/T、QBM、M42、AI、OM接口的镜头，转接到佳能FD、佳能EOS、尼康F、宾得PK等机身来用。其中最为得意的，一是把世界上最好的镜头徕卡R 180mm/2.8 APO通过罕见的R->FD转接环，接到世界上最好的单反相机佳能NF-1上来用；二是把最罕见的罗敦司德30mm/2.8老镜头通过昂贵的DKL->AI转接环，用在尼康最专业的F3上面，而且无限远合焦。此种玩法实现了发烧友们梦寐以求的“双赢”。想想那时候真是疯狂--曾经誓言收齐全世界各种原厂转接环。
还有更疯狂的：在玩够转接环以后，我开始玩镜头、机身改口，请人把几支徕卡R、康泰时C/Y单反镜头改成尼康口；把安琴古典135mm/3.5镜头由尼康口改成M42口；把富士卡的极品镜头80-200/3.8 DM改为PK口；把佳能NF-1机身改成Contarex口，后者必须在机身接口处加装光圈环，仅加工费就超过千元。这就是为什么那时我有三部NF-1。
我肯定不是国内最早玩转接环的，但是在国内相机发烧友中大规模兴起玩转接环之风，是源于我在网络摄影论坛的一个帖子：《邪派高手》。
因为当时就明白是“邪派”，所以现在“改邪归正”后，不建议大家玩这个。
二十二、说说专业小“傻瓜”相机
我有过很多专业、半专业水准的“傻瓜”相机──还是叫PS相机吧：Point & Shot。PS相机小巧可爱，一度我曾经想卖掉所有135单反系统，专玩PS机，把它们收集齐了，也很有趣。
在现代专业PS相机里，焦距最短的镜头是理光GR-21的21mm，最长的是体积较大的禄莱QZ 35T 38－90mm，光圈最大的是柯尼卡“巧思”的35mm/2，如果“巧思”还算PS相机的话。如果“巧思”不算，柯尼卡当年制造的、号称“穷人徕卡”的Auto S3 38mm/1.8也不算，那就轮到徕卡Minilux、CM的40mm/2.4--号称双高斯结构“最后的摩根战士”。
我评出的135 AF PS相机“四大美女”是：徕卡CM、康泰时T 2、尼康 35Ti、美能达 TC-1。对应的“四大美男”也是这四个厂的：徕卡R 8、康泰时 RTS III、尼康F 4、美能达A 9。这不是巧合。
我有过以下PS机：
1、美能达TC-1：美能达宣称这部价格昂贵的小机器是它们制造的最好的一部照相机，宣称其配备的G Rokkor 28mm/3.5专业镜头是它们最好的28mm镜头，宣称它是世界上体积最小的PS相机，都不算吹牛。它确实很棒，我甚至认为它是所有AF PS相机里最专业的一部，这种专业性体现在它的取景器、测曝光方式、金属含量、镜头素质、工艺水平、耐用程度甚至各种开关、调节锁掣的细微设计。尤其是它的镜头，虽然暗角较大，但成像精细，经得起放大，这是专业相机的首要素质。它是我保留到最后的一部PS机，我甚至用它取代了此焦段的单反镜头。
2、徕卡Minilux zoom：用了一段时间，觉得它很多地方不爽。它和Minilux体现出徕卡专业PS机制造技术的不足。后来徕卡在CM上有所改进。
3、徕卡Mini II：徕卡委托美能达制造的非专业PS相机系列之一，镜头是Elmar 35mm/3.5，成像有部分徕卡的特点。造型古怪，但我比较喜欢。
4、康泰时T3：除了那个优秀的35mm/2.8镜头，其他地方都不如T2，包括造型、手感和专业性。买它不如买T 2或TVS III，后二者我太喜欢了。
5、雅西卡T3：用的是蔡司35mm/2.8 镜头，比康泰时T3早多了。机身比较丑，成像真不错。非常罕见。
6、雅西卡T5:性价比最高的半专业PS机，所配蔡司天塞35mm/3.5镜头色彩鲜艳，非常锐利。此机造型时尚，测光准确，是超值之选。
7、禄莱 35：仅这部相机就可以写一篇长长的文章──历史上最经典的袖珍135全金属全机械相机。我那部是罕见的最早期德制天塞版，比后期新加坡制的更珍贵，当年我出售时引起数人争抢，一年后仍有人来电邮询问。此机可谓“小相机，大影像”。
8、禄莱 AFM 35:是富士造的，镜头是38mm/2.6 HFT，天塞结构，采用低色散高折射率玻璃。感觉成像与传统的HFT有所差异。性价比很好。
9、尼康 600 AF:当年是世界上最小的AF PS相机，大小如一张名片，其小巧至今仍可排进PS胶片相机的前三名。与尼康著名的28Ti、35Ti和700 VR同时问世，是尼康在PS相机领域的四大力作。镜头是28mm/3.5，除暗角明显外，其他素质颇有专业水平。
10、佳能MC QD:佳能和宾得一直不重视专业PS相机，至今未制造任何此类产品，令人遗憾和不解。找来找去，找到这个MC QD，镜头是35mm/2.8，含当时罕见的非球面镜片。试拍结果相当满意，结像细腻清晰，色彩层次良好。可惜机身不是专业级的。
11、奥林帕斯XA、XA 2：奥林帕斯当年的杰作，一共四款，号称“太空囊”。机身金属含量较高，体积小巧，如果不算外接闪灯，甚至小于尼康600 AF。XA镜头是高档的35mm/2.8，有重影对焦；XA 2镜头是35mm/3.5，目测估焦；XA 4是28mm/3.5镜头，比较罕见。出片是典型的奥林帕斯味道：高清晰度，高反差，色彩饱和。可惜后来奥林帕斯没把它们AF化。
12、奥林帕斯U I、II：前者镜头是35mm/3.5，后者是35mm/2.8。价格很便宜，成像虽达不到专业要求，但优于普通变焦“傻瓜”机。销量很大，是U(mju)系列的代表相机。
旁轴镜头的优势是广角镜可以设计为对称式结构，各种像差较小，主要指标优于多为反望远结构的单反广角镜头。历史上重要的135旁轴广角镜头有蔡司Hologon 15/16mm、Biogon 21/25/28/35mm、Topogon 25mm、Planar 35/45mm、施奈德Super Angulon等，几乎都是对称式结构。
我对可换镜头的旁轴相机兴趣始终不大。
【完】
